南宋夏圭与马远齐名，宁宗朝画院待诏。他的山水画在构图和笔墨技法方面与马远非常相似，因此画史上一向以马、夏并称，比较而言，马远的造境倾向于奇险，而夏圭则比较朴素、自然，更富于现实感，夏圭在用墨方面更善于掌握水分，笔墨交融，变化多端，画山石常以侧锋湿笔快速挥扫，笔法秀逸，飘洒，有拖泥带水皴之称。这种皴法是大斧劈皴的一个变种，方法是饱醮浓墨迅疾侧锋皴拂，然后趁湿用淡墨水扫开，极淡处用净水笔再接再扫，从浓到淡，从有到无，勾皴染一次完成。
有人评价夏圭的画墨气淋漓，高低酝酿，远近浓淡，不繁而意足，更有不穷之趣。这幅长江万里图里有江河、湖海、渔夫、船夫、渔船、帆船、篷舟、纤夫、行旅、松、杨柳、骡、驴、狗、台阁、店铺、篱笆、围墙、石磴、栈道、牧童、百姓、寒林枯树、竹、芦苇、牛、宫殿、茅草屋、亭、城墙、耕织渔猎。万里长江，浩浩荡荡，江上行船，岸边走马，往来繁忙，一派生机。
1、什么是“马一角”和“夏半边”?夏圭，宋代杰出画家，构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，人称“夏半边”，马一角是指有位画家叫马远，他打破常规，不画大的场景，专门画山川的一个角度作画。马远，南宋著名画家，擅画山水、人物、花鸟，喜作边角小景，世称“马一角”。夏圭，宋代杰出画家，早年工人物画，后来以山水画著称。构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，人称“夏半边”，后人认为此系南宋偏安写照。
2、马远和夏圭他们改变了五代北宋以来什么的构图南宋山水画家中，最主要的是南宋后半期的马远和夏圭两家。他们和李唐、刘松年，四个人在过去被认为是所谓南宋“院体”的代表。马远和夏圭在当时和后世都曾有广泛的影响。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。
或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果，如现存的《寒江独钓图》，是马远构图技巧最成功的范例之一：一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外，全为空白；有力地衬托出江天空旷，寒意萧条的气象。江、河、湖、海真实生动地绘入纸上，实为世间之珍宝，为历代书画鉴赏家所珍重。
3、马远夏圭123。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色，在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风，其风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶。
